Проекты

«Русский Моцартеум»

Сентябрь 24, 2010 | Category: Проекты | Метки: , , , , , , , , , |

Проблема выбора стоит перед Россией чаще, чем перед какой-либо другой страной. Это и выбор веры, выбор исторического, социального, культурного пути. В конце XVIII – нач. XIX вв. таким актуальным вопросом стал выбор направления пути развития национального музыкального искусства.

В качестве вектора развития и знакового образа русскому просвещенному обществу были близки личности трёх композиторов. Бетховен импонировал своей революционностью и нежеланием преклонять голову перед власть имущими. Гайдн покорил всех священным отношением к музыке, приравняв, по сути, процесс её сотворения к божественному творению мира. И Моцарт, в судьбе которого Россия начала прозревать удивительную схожесть со своей собственной судьбой.

Чаша весов колебалась до тех пор, пока Пушкин в своей «Маленькой трагедии» не написал слово высшей правды о гении и злодействе. С этого момента вся дальнейшая история русской музыкальной культуры пошла под знаком Моцарта.

Русскими моцартианцами мы с полным правом можем назвать Глинку, Чайковского (сравнившего Моцарта с Христом), Танеева, Римского-Корсакова, Прокофьева, Свиридова…
В сегодняшней программе нам хочется прислушаться к тому историческому моменту, когда поворот к Моцарту только обозначился, и, может быть, более точно ответить на вопрос: чем же был предопределен этот выбор.

Программа концерта

Вольфганг Амадей Моцарт (1756 – 1791) – квартет для клавира и ансамбля в трёх частях
Михаил Иванович Глинка (1804 – 1857) – романс на стихи А.С. Пушкина «Не пой, красавица…»
Александр Сергеевич Даргомыжский (1813 – 1869) – романс на стихи Пушкина «Юноша и дева»
Дмитрий Степанович Бортнянский (1751 – 1825) – ария из оперы «Сын — соперник»
Д.С. Бортнянский – вторая часть и финал из квинтета для клавира и ансамбля
Юзеф Антонович Козловский (1757 – 1831) – романсы «Пастушок» и «Трубадур печальный»
Людвиг Вильгельм Теппер фон Фергюзон (около 1750 – ?) – соната для ансамбля в двух частях
В.А. Моцарт – каватина Керубино, концертная ария для сопрано и ансамбля
Александр Александрович Алябьев (1787 – 1851) – увертюра к балету «Волшебный барабан, или следствие Волшебной флейты»

Отзывы

"Это очень красивая и редко исполняемая музыка. "

«Мастерская» - baroquesolo.ru/?attachment_id=166

"Задекларированное первое исполнение в России, как утверждает программка, разумеется, не является таковым <...> Опус уже ставился в нашем отечестве в 1750 году в Петергофе."

«Все об опере» - operanews.ru/10062702.html

Музыка

1812 Александр Александрович Алябьев Алессандро Марчелло Алессандро Скарлатти Антон Фердинанд Тиц Антон Эберль Антонио Лючио Вивальди Бальдассаре Галуппи Бенедетто Марчелло Боккерини Василий Кириллович Тредиаковский Вольфганг Амадей Моцарт Георг Филипп Телеман Георг Фридрих Гендель Германия Даниэль Штейбельт Джованни Антонио Пандольфи Меалли Джованни Грегорио Котальдо Паизиелло Джузеппе Сарти Дмитрий Степанович Бортнянский Жан-Филипп Рамо Жан Батист Кардон Жан Жак Руссо Иоганн Вильгельм Гесслер Иоганн Готфрид Вильгельм Пальшау Иоганн Себастьян Бах Иоганн Хризостом Вольфганг Теофил Моцарт Италия Йозеф Мысливечек Камерный зал Московской филармонии Луиджи Мадонис Людвиг Вильгельм Теппер фон Фергюзон Манфредини Моцарт Осип Антонович Козловский Останкино Паизиелло Покровские ворота Пушкин Пьетро Алессандро Гаспаре Скарлатти Теппер де Фергюзон Фердинанд Антонолини Франция Шереметевские сезоны опера