Posts Tagged ‘Алессандро Марчелло’

«Под небом голубым Италии далекой…»

By on Сентябрь 24, 2010 | Category: Проекты | Метки: , , , , , , , | No Comments

В рамках цикла концертных программ «Италия и Россия на протяжении веков».

На первый взгляд, парафраз первой строчки стихотворения Александра Сергеевича Пушкина, заявленная итало-русская тематика концерта входит в противоречие с обилием гобоев и танго Астора Пьяццоллы в финале концерта. Но только на первый взгляд! Все сходится. Обилие гобоев – праздничная импровизация по случаю приезда в Москву нашего друга и прекрасного музыканта Вашингтона Барелла, итальянца по происхождению, родившегося тем ни менее в Южной Америке, учившегося в США, а профессиональное признание заслужившего в Германии. Астор Пьяццолла совершил тот же жизненный путь, только наоборот: из Италии в Южную Америку.

Заявленные в программе имена итальянских композиторов не случайны: все они работали в Венеции, страстно конкурировали между собой и мечтали приехать в сказочно богатую Россию и, безусловно, внесли неоценимый вклад в формирование русской национальной композиторской школы. История творческой дружбы Бальдассаре Галуппи и Дмитрия Бортнянского – яркое подтверждение этому.

Гобойный концерт Марчелло – эпиграф своего времени, своеобразный портрет эпохи, источник вдохновения современников, в том числе Иоганна Себастьяга Баха (!), казалось бы, одинокого в своем недосягаемом величии.

Наконец, итальянская музыкальная культура – универсальна. В полной мере, как и русская. Встретившись в XVIII веке, они, не отрицая, обогатили друг друга; и сегодня, размышляя над стилевыми особенностями этой музыки, трудно найти четкие национальные границы. Пусть Вас, дорогой слушатель, ничто не смущает и не отвлекает от сути концерта: попытка объять необъятное – прекрасный повод для нашей сегодняшней встречи!

В программе

Антонио Лотти (1667-1740) – концерт для гобоя д’амур и ансамбля в 3-х частях
Антонио Вивальди (1678–1741) – концерт для двух гобоев и ансамбля в 3-х частях
Бальдассаре Галуппи (1706 — 1786) – трио-соната для гобоя, скрипки и B.C. в 3-х частях

Алессандро Марчелло (1669-1747) – концерт для гобоя и ансамбля в 3-х частях
Дмитрий Степанович Бортнянский (1751 — 1825) – трио-соната для ансамбля в трех частях
Астор Пьяццолла (1921 — 1992) – три танго для гобоя, виолончели и аккордеона

«Марчелло vs Вивальди»

By on Сентябрь 24, 2010 | Category: Проекты | Метки: , , , , | No Comments

История музыки знает много творческих соперничеств музыкантов, живших в различные эпохи. Одно из самых ярких и удивительных произошло в XVIII веке в Венеции, одном из самых музыкальных городов Европы. La Serenissima – «Безмятежная» — так называли её люди, которым довелось жить в Венеции или посетить её в эпоху барокко. Но на самом деле там бушевали нешуточные страсти.

Антонио Вивальди – один из символов Венеции был безгранично счастлив и пережил тяжелую драму в этом городе. Будучи монахом, он много работал в консерватории «Пиета», руководя оркестром, состоящим из девочек-сирот. Блистательный скрипач, он часто солировал с этим коллективом, вызывая восхищение публики. Но с не меньшим удовольствием Вивальди руководил оперным театром «Сант-Анджело», являясь его финансовым директором, режиссером и сочиняя для него оперы. Главные партии в них исполняла единственная любовь композитора – сопрано Анна Жиро. Композитор находился на пике творческого вдохновения и личного счастья, когда в 1720 году его настигает удар судьбы. В Венеции выходит анонимный памфлет «Модный театр». Сатира была направлена против условностей итальянской оперы и в частности постановок Вивальди. Памфлет был яркий, едкий, остроумный. Автор легко подметил все театральные приемы Вивальди. Публика открыто смеялась на спектаклях, узнавая тот или иной штамп. Для Вивальди это событие стало роковым. Вскоре выяснилось, что автором памфлета был Бенедетто Марчелло. Этот венецианец был полной противоположностью Вивальди. Талантливый композитор-любитель, работавший во всех известных в то время музыкальных жанрах, Бенедетто Марчелло происходил из влиятельного аристократического рода, был крупным государственным деятелем, юристом и писателем, обладавшим острым пером. Его брат Алессандро Марчелло, автор знаменитого концерта для гобоя, музыкального хита всех времен и народов, был известен современникам прежде всего как философ, математик и поэт. Братья, а также великий драматург Карло Гальдони, принадлежали к высшему кругу венецианской аристократии и выражали интересы католической церкви и нового класса буржуазии. «Рыжего Аббата» Вивальди они просто ненавидели и всячески надсмехались над ним. Их высказывания о Вивальди как о посредственном композиторе сыграли негативную роль в карьере последнего. Его театр постиг финансовый крах, и Вивальди стал подумывать об отъезде из Венеции. В 1728 году австрийский король Карл VI, почитатель таланта Вивальди, пригласил его ко двору. Но и тут Композитора ждал удар. Вскоре после прибытия Вивальди в Вену, Карл VI скоропостижно умирает. Вивальди ждёт нищета, болезнь и скорая смерть. До последнего вздоха рядом с ним была его любовь Анна Жиро.
В последние годы жизни Вивальди хотел уехать в Россию. Здоровье не позволило осуществить задуманное, но он завещал своим ученикам совершить путешествие в неведомую северную страну. Трое из них: Мадонис, Долольо, Вероккаи работали при российском императорском дворе, выполняя завещание своего учителя.

Программа концерта

Бенедетто Марчелло (1686–1739) – соната для виолончели и гитары
Антонио Лючио Вивальди (1678–1741) – концерт для скрипки, гобоя и струнных
Бенедетто Марчелло – три пьесы для клавесина
Антонио Лючио Вивальди – две трио-сонаты для двух скрипок и basso continuo
Антонио Лючио Вивальди – соната для виолончели, гитары и клавесина
Алессандро Марчелло (1669–1747) – концерт для гобоя и струнных

Следуйте за нами: