Posts Tagged ‘Теппер де Фергюзон’

«1812»

By on Сентябрь 8, 2011 | Category: Новости | Метки: , , , , , | No Comments

В четверг,  8 сентября 2011 года, ансамбль «Солисты Барокко» исполнит концертную программу «1812».

Драматургический замысел концерта – исторические события 1812 года, коренным образом изменившие не только ход европейской истории, но и существенно повлиявшие на обстоятельства жизни ярчайших композиторов того времени – Людвига Вильгельма Теппера фон Фергюсона – «Старика Теппера» (капельмейстера двора императора Александра I и преподавателя музыки Царскосельского лицея), Джузеппе Паизиэлло (в прошлом капельмейстера двора Екатерины Великой, а в 1812 году – капельмейстера двора императора Франции Наполеона Бонапарта), Даниэля Штейбельта – блестящего виртуоза, прозванного современниками «неистовым» и Александра Александровича Алябьева – признанного композитора, будущего автора романса «Соловей» и продолжения «Волшебной флейты» Моцарта, служившего в 1812 году в русской армии младшим офицером 3-го Украинского казачьего полка.

В программе:

  • Л.В. Теппер фон Фергюсон – камерная симфония в 4-х частях (современная премьера)
  • Теппер фон Фергюсон – три французских романса (современная премьера)
  • Дж. Паизиэлло – концертная ария
  • Д. Штейбельт – фантазия для ансамбля «Сожжённая Москва» (современная премьера)
  • Д. Штейбельт – три романса из оперы «Золушка» (современная премьера)
  • А.А. Алябьев – увертюра из балета «Волшебный барабан, или Следствие Волшебной флейты»

Четверг,  8 сентября 2011 года, начало в 19.00
Московский музей-усадьба Останкино
1-я Останкинская ул., 5

Внимание! Количество билетов ограничено. О возможности бронирования и наличии билетов узнавайте в кассе музея по телефону  (495) 683 46 45.

«1812»

By on Июнь 10, 2011 | Category: Новости,Проекты | Метки: , , , , , | Комментарии к записи «1812» отключены

В субботу,  18 июня 2011 года, ансамбль «Солисты Барокко» представляет премьеру концертной программы «1812».

Драматургический замысел концерта – исторические события 1812 года, коренным образом изменившие не только ход европейской истории, но и существенно повлиявшие на обстоятельства жизни ярчайших композиторов того времени – Людвига Вильгельма Теппера фон Фергюсона – «Старика Теппера» (капельмейстера двора императора Александра I и преподавателя музыки Царскосельского лицея), Джузеппе Паизиэлло (в прошлом капельмейстера двора Екатерины Великой, а в 1812 году – капельмейстера двора императора Франции Наполеона Бонапарта), Даниэля Штейбельта – блестящего виртуоза, прозванного современниками «неистовым» и Александра Александровича Алябьева – признанного композитора, будущего автора романса «Соловей» и продолжения «Волшебной флейты» Моцарта, служившего в 1812 году в русской армии младшим офицером 3-го Украинского казачьего полка.

В программе:

  • Л.В. Теппер фон Фергюсон – камерная симфония в 4-х частях (современная премьера)
  • Теппер фон Фергюсон – три французских романса (современная премьера)
  • Дж. Паизиэлло – концертная ария
  • Д. Штейбельт – фантазия для ансамбля «Сожжённая Москва» (современная премьера)
  • Д. Штейбельт – три романса из оперы «Золушка» (современная премьера)
  • А.А. Алябьев – увертюра из балета «Волшебный барабан, или Следствие Волшебной флейты»

Суббота,  18 июня 2011 года, начало в 19.00
Московский музей-усадьба Останкино
1-я Останкинская ул., 5

Внимание! Количество билетов ограничено. О возможности бронирования и наличии билетов спрашивайте в кассе музея по телефону  (495) 683 46 45.

«Русский Декамерон»

By on Сентябрь 24, 2010 | Category: Проекты | Метки: , , , , , , , , , | No Comments

Концертную программу «Русский Декамерон» московский ансамбль «Солисты Барокко» посвятил 210-летию со дня рождения А.С. Пушкина.

Идеей концерта послужили три, на первый взгляд, далеких друг от друга события и обстоятельства: пушкинский юбилей, гений места, витающий вокруг усадьбы Дубровицы, мистическим образом перекликающийся с итальянской культурой, и стремление русской души в определенные периоды своей жизни к уединению и затворничеству, являющимся началом преображения духовного. Как всегда инструментом познания метафизики такого сближения послужило искусство и особенно музыка.

К разнообразным талантам Пушкина надо отнести и талант рисовальщика. Огромна галерея его автопортретов. Но что поражает: обилие автопортретов–масок. Пушкин–Вольтер, Пушкин–Данте, Пушкин-женщина, Пушкин–Бокаччо. В данном случае, маска – характеристика, один из многочисленных образов поэта. Пушкина волновал «Декамерон» с его идеей отстраненности от мира и одновременно игрой воображения. Тут уместно вспомнить судьбу Малого двора Павла I, Болдино самого Пушкина, и, наконец, графа Дмитриева-Мамонова в Дубровицах. Есть легенда, что в сцене Распятия, изображенного в Знаменской церкви, в облике «хорошего» разбойника запечатлен хозяин усадьбы, граф Матвей Александрович Дмитриев-Мамонов. Историки литературы утверждают, что в образе Дубровского дан литературный портрет графа, дубровицкого затворника и фактически декабриста, а название одноименной повести Пушкина рифмуется с названием места.
Бывал ли Поэт в Дубровицах? Пушкинисты уверяют, что нет. Но, примеряя на себя маску Бокаччо, Пушкин рисует рядом и портрет Аграфены Закревской, своей возлюбленной, проживавшей в соседней усадьбе Ивановское, сохранившей, как и Дубровицы, в своем облике черты палладианского стиля архитектуры. Да и детство Пушкина прошло неподалеку – в селе Захарове.

С Бокаччо, гением Возрождения, русского поэта многое роднит. Интересна точка зрения поэта на самого себя. Под своим автопортретом Пушкин пишет: «Бокаччин характер — мужчины и святого мужа. Это я – рок Пушкина».

Дух итальянского Возрождения витает вокруг Дубровиц. Это и русское палладианство, архитектурный стиль, прочно проросший в русскую культуру. Совсем недавно удалось установить, что в селе Подмоклове, что неподалеку от Дубровиц, в 1714 году была так же построена церковь «итальянской архитектуры». Село принадлежало князю Долгорукову, который будучи послом Петра Великого в Венеции, перевел на русский язык трактат Андреа Палладио, а вернувшись, построил церковь Рождества Богородицы, окруженную аркой-ротондой. Академик Д.С. Лихачев обосновал мысль о ренессансной роли русского барокко в истории России. А сопоставляя жанры отечественного искусства рубежа XVIII-XIX века можно сделать вывод, что весь этот исторический период был вдохновлен искусством итальянского Возрождения.

Музыкальная программа концерта объединяет произведения композиторов XVIII века, как известных, так и открытых нами буквально вчера. Наш ансамбль приготовил сюрпризы–премьеры. Маски Пушкина и Бокаччо примерят Бах, Вивальди, Алябьев, Глинка, Теппер де Фергюзон, Бортнянский. Метафора «Декамерона» раскрыта.

Следуйте за нами: